原标题：灵蛇蟠曲生万象

蟠虺（huǐ）纹是春秋战国时期青铜器和玉器上常见的一种庇荫纹样。“虺”在古代一般指首尾有口的小蛇，《国语》中便有“为虺弗摧，为蛇将若何？”的记叙，三国时期史学家韦昭注“虺，小蛇”。而“蟠”则是对“虺”的描述，即屈曲、盘绕、交叠之意。浅薄来说，蟠虺纹是指两条或两条以上的小蛇相互蟠绕，组成单位且重复出现的纹样。算作青铜期间“更新期”的流行形式，蟠虺纹以其大肆的造型和丰富的推崇形态展现出春秋战国时期纹样的专有好意思感。

从简的形式好意思

先秦时期，蛇算作龙这一幻思灵兽的原型，多被以为是吉祥的化身。相通是蟠曲的形态，相较以龙为原型的蟠螭，与蛇纹同宗的蟠虺在视觉上则更为细弱、轻巧，纹样全体上也愈加灵动。

具体来看，蟠虺纹的简化主要体刻下小蛇头部和眼部的特征从容抽象化或消除，其体魄组合形态进而成为纹样的主体。自然，不同器物上的蟠虺形式也不尽疏通。如藏于河南博物院的春秋时期蟠虺纹曲耳铜鼎上，密布环绕于器物颈部及下腹部的就是蟠虺纹。细不雅，纹样由多个小矩形枚举组成，每个矩形中齐有两条小蛇相互盘绕，蛇头方圆，尾部卷翘，首尾呼应，体魄折曲，造型大肆，刻线酿成的阴阳之形别具几何抽象画的韵味。而在一些玉器中，蟠虺的简化方式则愈加平直。如上海博物馆藏春秋时期蟠虺纹玉饰（图④）中，蟠虺简化为两端卷翘的几何形，排布于玉器名义，似卧蚕又似如意，灵活而充满野趣。

以蟠虺纹为代表的几何化兽纹恰是春秋时期纹样发展的审好意思趋向，印证着其时青铜锻造工夫的高度发达，以及纹样创造者艺术概述才略的权贵培植。此时，青铜器的冶铸在块范锻造的基础上出现了印模制范，即通过一组竣工的模具便不错翻印出很多同款斑纹范，繁衍出多种幻化多姿的图样。蟠虺这种灵动的动物几何纹样恰是稳健了其时范例化模具的发展，在极大提高分娩效劳的同期，熏陶了春秋战国时期纹样特有的从简之好意思。

蟠曲的形态好意思

蟠虺纹最杰出的形态特征就是小蛇们屈曲、盘绕的优好意思身姿。蟠曲，不仅是蛇的一种基本人形，更是它们的神气停火话。即使都是蟠曲，各个器物上的蟠虺形态也各不疏通。

蟠虺的蟠曲方式简略可分为三种，即“C”形、“S”形和“∞”形。其中，呈“C”形蟠曲的小蛇频频较为竣工，仍是宫博物院藏战国时期蟠虺鼎中的蟠虺图案就是典型的“C”形蟠曲。在方形图案单位中，两条“C”形小蛇首尾相对位于中心，四角各有一条小蛇算作角饰，造型大肆、枚举规整又不失灵动。另如战国时期玉蟠虺纹佩（图②）中的“C”形小蛇，为贴合玉佩威严、肃穆的气质，形态更见棱角，大小穿插的枚举方式也为器物增添了韵律感。“S”形和“∞”形常以两条及以上的小蛇组合蟠曲的方式出现，仍是宫博物院藏战国时期玉蟠虺纹玦（图⑦）和山西博物院藏蟠虺纹盖豆中的纹样就属于此二种。“S”形的流线蟠曲塑造让纹样富饶动感，而“∞”形的蟠曲形态经常愈加繁复多变。

岂论在青铜器仍是玉器中，蟠虺的造型频频都是方圆勾通，既保留了物象特征又极具庇荫性。其时的缠绵者恰是礼服了“不雅物取象”理念，创造出的蟠曲之形才各具特质。不同的蟠曲形式给东谈主带来不同的视觉感受，或直或曲、或疏或密，更可坚定如山石、卷曲如嫩叶、绵亘如藤蔓，看似是在形色蟠虺，实则亦然在形色逶迤神秘的自然寰宇。

交错的结构好意思

自商代起，将某一动物的体魄形态赐与重复或解构再重复，成为图案组成的蹙迫立异关节。蟠虺纹在蟠曲的基础上相互交错的结构，恰是基于对动物形态的重构，从而酿成复杂而有序的平面或空间结构，营造出密而不挤、繁而不乱的好意思感。

青铜器中蟠虺纹的交错结构简略不错分为四种：对角型、勾连型、缠绕型和误解波折型。其中，对角型章程性较强，一般所以两条呈“C”形的小蛇首尾相对组合酿成的运动纹样，可见于故宫博物院藏战国时期蟠虺纹壶（图⑤）；勾连型蛇身一般形态较从简，常是一蛇首勾连另一蛇尾的运动纹样，如河南博物院藏春秋时期蟠虺纹匜中的纹样；缠绕型的蛇身较为纤细，主要呈“S”形交错盘布于器物之上，可见于安徽楚文化博物馆藏蟠虺纹兽流铜匜；而误解波折型则结构更为复杂，小蛇体魄常呈现细长误解状，有的以至波折2至3次，酿成纵横交叉的图形和深切的视觉遏抑，仍是宫博物院藏战国时期蟠虺纹鼎上的纹样便属此类。

自然，蟠虺纹不仅在平面中酿成了各式迤逦的视觉遏抑，也通过纹样和嵌入工艺的结相助造出深重而充满道理的空间结构。如宝鸡市考古商量所珍重的“秦剑之星”金柄铁剑（图①），呈现出春秋晚期朔方地区繁复丽都的庇荫作风。金柄以黄金镂空雕塑的蟠虺纹为主体，名义刻满鳞状纹理和详尽的庇荫线，并嵌入有无数绿松石和色珠，与纹样相互交错穿插，细不雅似群蛇盘踞，又如琼台玉阁，华好意思荒谬。

蟠虺纹的交错结构是一种严谨的缠绵，更是小巧的创思。在浅薄的几何形基本单位中能展现出纵横交叉又不失规章的纹样，看似是线条的交错，实则是缠绵者制造出的多元空间联系，既隐喻时分的流动，又饱含空间的交叠，更是形与界、心与神的多重交织。

密布的庇荫好意思

自春秋中期初始，蟠虺纹组合形态便出刻下青铜器上，繁缛细密，小巧丽都。如安徽博物院藏蟠虺纹铜盨（图⑥）上，层层排布的蟠虺纹相互蟠绕交错，密密匝匝布满器身，成百个蟠虺纹小单位熏陶出密集而不失韵律的视觉空间，浮雕般密布的纹样如同器物的自然肌理，为其增添了镇静的力量感。

蟠虺纹密布的造型在战国时期达到全盛，如湖北省博物馆藏曾侯乙尊盘（图③）中就出现了无数镂空蟠虺纹。这件器物用传统程序和失蜡法等工艺锻造而成，并汲取无数焊合工艺。器物全体由尊和盘组成，位于尊沿、盘沿的就是蟠虺纹，主要分为圆雕、镂空以及浮雕三种形态。不同形态的蟠虺纹聚拢、枚举酿成器物结构，档次感杰出，庇荫性极强，眺望繁复无比，近看顺序井然。蟠虺纹不再局限于平面化推崇，而是在迤逦周折间营造出层层通透的空间结构，令东谈主叹为不雅止。曾侯乙尊盘坑害了商周青铜器尊荣镇静的作风，转而追求雅致智谋的审好意思推崇，纹样也舍弃了固有的标识性，初始走向纯正的庇荫性，于细密间濒临自然之好意思。曾侯乙尊盘是我国青铜艺术的巅峰之作，而其上的蟠虺纹在密辘集展现出的华好意思，也印证着一种全新的艺术审好意思的到来。

密集的纹样排布，标识着这一时期青铜艺术的熟悉与蝶变。至春秋战国时期，各诸侯国均掌抓了一定的锻造工夫和缠绵才略，此时的纹样缠绵强调立体中见繁复，展现出对极致之好意思的无尽追求，体现着缠绵者对纹饰惩处的娴熟技能以及对图案规章的深刻领路。

不管何种工艺、何种纹样，只须“技”与“谈”的重复，才气汇万象于一器，信得过建树器物之好意思。蟠虺纹自然在战国中期从容肃清，但其形式、形态、结构和庇荫之好意思却历久留存于器物之中。小小的蟠虺自然不像贪馋霸气弥漫，也不如蟠螭威望凛然，但那份细而精、密而巧的灵性之好意思，却是古东谈主源于自然又卓绝自然的伟大创思，印证着工匠们精工细作的造物之心，凝华着和解灵动的自然之韵，体现出中华传统纹样的两脚书橱。

（作家：曲 音2024美洲杯买球体育信息，系北京连合大学艺术学院讲师）